首先声明:我没有任何断臂或者断腿的倾向!我想啊鳖是纯洁的男男关系! 恩,同志之间的友谊,朋友之间的关心..(以下省去78543字)

 

上次给我打电话向我诉说了他3天喝了6顿酒的惨状,其实他说他都吐不出来了的时候,我一直在努力的想,那个时候啊鳖是个什么样子?生活真是会开玩笑,最会分析数据的啊鳖抱起了酒杯,开始和人称兄道弟;不知道自己擅长什么的我,拿起了鞭子,开始在工厂里压迫和被压迫.不知道什么时候我们还能再见,不知道再见的时候啊鳖还是不是那个啊鳖了,我还是是不是那个我了.....

 

恩,不说什么了,有空到成都来玩吧

The open door,在北京的时候曾经下载了听过一遍,当时就狠惊讶为什么evanescence的风格开始转向更偏metal的感觉了,今天看到如下的评论才得知原来的创作人离开了.......看来又成了nightwish了,只能让我在对他们的回忆中陶醉了...为什么好东西就不能长久呢?

 

这篇评论写的相当有水准:

是选择Cocteau Twins主唱Elizabeth Fraser或Enya那样的仙音来让自己虚无飘渺、跳出凡尘，还是用Paradise Lost和 Theatre of Tragedy那种急风骤雨般的末日音符去肆虐灵魂、摧毁自我，这是在每个城市游荡的灵魂用音乐逃避现实的两种途径，但手段虽异目的却一，所以经过融合这个音乐发展之最终规律的搓合，两种空虚最终还是通过The Gathering和Within Temptation这些乐团的嫁接找到了阴阳交融的快感。当然再往后推，同样不能不提及Evanescence在三年前曾经带给我们的这种冰火两重天式的体验，尤其是因为他们通过更为流行、更为时尚的表达方式，并借由“格莱美”平台的造势，也让原本只是在忠贞不二的“金属”分子里流传的这种音乐形式，得以在一个更为广泛的范围里流传。

2003的《Fallen》专辑除了主唱Amy Lee一抹惊艳的女声外，专辑大部分音乐谱写者的吉它手Ben Moody同样功不可没，而Wind-up公司甚至在唱片内页的名单上，也对Evanescence的这两位成员搞起了特殊化，明显大于其他成员名字的字体，也足以说明了凡是组织就一定有核心的真理。而涉及到冰火两重天之类的音乐形式，就更需要两个矛盾个体，用最个性也最清晰的气质去突出这种于极端处融合的快感，而Amy Lee与Ben Moody最终成功的阴阳互补也造就了《Fallen》响誉全球的成功。

但天下没有不散的宴席，当一种组合走到成功的顶点时，迎接他们的往往是分道扬镳，Evanescence自然也不能免俗，音乐兼情侣拍档的Amy Lee和Ben Moody最终没有一起走得更远，做为创始人的后者的甩手而去，在很大程度上不仅让沉浸于《Fallen》专辑里的歌迷感到失落，更让无数的Evanescence粉丝们对乐队新专辑有了一种隐约的不详之感（在专辑杀青前，贝司手William Boyd也宣布离队），毕竟对于一种已经趋于极致完美的音乐组合，即使是承袭都会出现问题，又何况是在重新建设状态下的磨合和摸索。

但三年后的新专辑《The Open Door》却给了人一种出乎意料，原本以为要出问题肯定是出在Ben Moody离队后对Evanescence音乐部分的影响，却未曾想Cold乐队吉它手Terry Balsamo的成功交接却使新专辑结构并未出现之前预料中那样的伤筋动骨，反倒是Amy Lee突如其来的“变声”，使得这支曾经在Goth Metal体系里隶属于Ethereal派别的乐队，出现了回归大家族体系的症状。原本飘渺虚幻的音色被送到了千里之外，取而代之的则是多少显得有些缺乏个性烙印的粗重和世俗。

新专辑的制作人依然是Dave Fortman，词曲创作组合则由三年前的Amy Lee、Ben Moody和键盘手David Hodges三人为主的创作阵容，过渡到Amy Lee与新任吉它手Terry Balsamo完完全全的两人搭档，尤其是在《Lithium》、《Like You》和《Good Enough》三曲里，Amy Lee更是破天荒的一人担纲了全部的词曲创作，这对于以往更多只是写词的她，无疑是一个重大的突破，同时也很明显地预示着Evanescence整体的音乐将不可避免地会向这位女主唱倾斜。按正常的逻辑习惯，《The Open Door》最正确的路线显然应该是会更突出Amy Lee音色中冰的一面，但恰恰相反的是，这张唱片并没有因为Amy Lee的主政而让Evanescence变成了Amy Lee个人的附属乐团，反倒是因为《Fallen》对Amy Lee根深蒂固的影响，而让Amy Lee成为了Evanescence的化身。

从音乐上来讲，《The Open Door》和上张专辑其实有着异曲同工之处，那就是在Goth Metal里尽量突出Metal的一面，而减化Goth文化中那种曲折黑境、神秘阴深的内涵，表现在音乐中，Evanescence同样也弱化了中世纪音乐、合唱队、教堂风琴、长笛这些在传统Goth Metal中占据主导地位的音乐元素，而以偏向Post-Grunge的手法，将音乐演绎得更趋听觉上的肉欲感。不过，新唱片中最让人遗憾的还是Amy Lee轻柔曼妙嗓音的突然失声，这也让Evanescence的音乐不再有《Fallen》里那种对照强烈的立体感，《Sweet Sacrifice》、《Call Me When You’re Sober》的音乐编排虽然近乎完美的继承了上张唱片《Going Under》和《Bring Me To Life》等经典作品的神韵，但想用更强势化声线确立地位的Amy Lee，反而因为失去了歌声中那种柔若无骨的轻盈，而落入了Avril Lavigne那样的主流俗套。如果说上张专辑是Amy Lee在用亦真亦幻的高音回声和回授在推动Evanescence音乐的进程的话，那么在这张专辑里，她更多的却是用看得见摸得着的胸腔发力来“正常”演绎音乐，而从艺术的角度来讲，往往总是非常态的演绎会胜却常态无数。

《My Immortal》那样自始至终如入幻境的Dream Pop也没有在这张专辑中出现，即使《Good Enough》在外观上做到了形似，却离神似也有很大的距离。可以说，经历了核心人员的更迭的这张新专辑，虽然达到了让Evanescence平稳过渡的目的，其中旋律和编排甚至与上张专辑相比也并不处于明显的弱势，但由于忽略了整体气质上的立体呼应，也让Evanescence与三年前相比，多少变得有些出类而不拔粹。而从市场的预测来看，这样的变化也许不会对“金属”乐迷产生影响，但对于主流乐迷来讲，这张专辑想必就会输于《Fallen》了。

仔细观看了<<好奇害死猫>>,观后感如下:

1.婚外恋是不能的,婚外恋被老婆发现是万万不能的!

2.宝马x5是狠帅的,但是老婆给买的就狠衰了....

3.女人的长腿丝袜还是狠性感的,但是别人家的性感只能是拿来看的.....

4.长头发的女人就算长的不好看,但至少女人味都在;短头发的女人就算脸再漂亮也让人总觉得不够妩媚,所以领导大人一定要坚持长发不动摇~

5.对女人一定要小心,越漂亮的女人就要越小心....

6.我是纯洁的~娃哈哈

完了!

恩，听说宝马出X7了，所以我得开始存钱了.............突然想起一句名言，不会花钱得人是不会挣钱得，钱是存不出来得。所以从今天起我得学习花钱，恩，明天吃午饭不吃五块得了！吃六块得！